Детский театр - всегда театр участия. И публика до шестнадцати и старше неподдельно сопереживает раненной в ногу Марселине, ковыляющей с костылем, Левилю, бегающему с ночной вазой, - вездесущий Фигаро поставил ему некстати клизму.

 

     Для многих   происходящее на сцене - это историческая мелодрама с элементами триллера, написанная заграничным автором, которого мало кто читал: в обязательной школьной программе этой пьесы нет, а на сцене "Цирюльник"   не идет больше нигде. Как ни странно, но давно всеми пересчитанные розовые лепестки "легкой" комедии - любовь, честь, супружеская верность - непонятным образом распускаются здесь новым свежим бутоном.

 

     Слуга двух и более господ - популярная тема сегодняшнего дня. Во французской драматургии слуги всегда играли важную роль: Сганарель, Фигаро, Рюи Блаз. Фигаро - то здесь, то там - если и обращается к графу Альмавиве (Алексей Мясников) "монсеньор", то только потому, что так принято. В остальном же никакой дистанции не соблюдает и подходит  вплотную. Фигаро Евгения Редько - малый себе на уме, посмеивающийся и над успехом, и над провалом своих предприятий. Веселый и беспечный,  как Арлекин, ловкий и умный, как Бригелла, его Фигаро похож на потомка масок старой итальянской комедии и играет такую же роль, как Чацкий у Грибоедова.

 

     Ученик Марка Захарова режиссер Сергей Алдонин и потомственный сценограф Михаил Бархин обозначены оба в программке как постановщики. Возможно, поэтому сценическое пространство решено неутомительно и почти без изъянов. Многофункциональность декораций поражает воображение театрала, но выпускники средних школ, поглощающие боевики пачками, не ведут и ухом. Зря. Уши надо беречь в других ситуациях.

 

     Формула Томаса Манна, не только утопическая, но и скептическая,  хорошо отражает сложности и амбиции массового театра: "Театр - это  возвышенное и детское времяпрепровождение, выполняет свою самую прекрасную задачу, когда он посвящает массу в народ".